小说创作技巧（2/4）
总比“昨晚三点才回来现在有要出去？”
“你走吧！不要回来，永远不要回来！”的描述好吧
4、创作的描述另一个方是就是“喻象”，凡创作者都必须善于利用喻象“她那些钩曲，多结，坚硬的像蟹脚一样的手指头”（莫伯桑）
这种形容多么鲜明有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。
杜甫的“雨脚如麻未断绝”，雨有脚，那么太阳也会有脚，叫做“日脚”也就是影子，头上的就叫做“日头”了。
再举一个例：“太阳很烈，天气很热”
“阳光辣花花的刺的睁不开眼，小狗趴在地上喘息，人们身上的汗水不断的流……”
哪一个好呢？
5、以他物喻本物，这两个像之间已经互动。如“以海浪比稻田”“以稻田比海浪”这就扩大了视野，将两者互动。
“风排山倒海的侵来”“狗而发出一种被女鬼绞死般的哀嚎声”这都是以他物喻本物，可以将文字表现的更鲜明和震撼力。
心理描写以内心独白意识来表现意识活动，是相当“主观”的叙述方式。
透过主角的眼睛看外象往往有印象主义和超现实主义的色彩。对写某一类小说很有用，它最大的优点就是能进入人物心里，将空间拉到最大，或缩到最小。但是运用此种方式只能让读者读到你的“脑之幕”，不流于平版沈闷很难。
因为这样的方式很容易犯上“说故事者介入故事”的毛病，为了不犯这个毛病，必须让读者走出你的意识之流，让他们感受到故事以外的故事。
意识活动不是纯粹抽象的，都是来自生活经验，因此必须是具体而实在的，人脑本是空白的，有外象反映才有意识可言，如同看电影逐次从脑中放映出景象，创作小说也应该如此。
那么，请注意看这段：“那垂老的女人口角正在痉挛……她冷静地骨立的石像似的站起来了，她开开版门，迈步在深夜中走出……走到无边的荒野……她赤身露体地，石像似的站在荒野当中，于一?那间照见过往的一切，饥饿、苦痛、惊异、羞辱、欢抖，于是发抖……于是痉挛……她于是举两手尽量向天，口唇间露出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语……”（鲁迅）
这一段是内心戏，也是心里描写，那好，除了上面的文字之外你还看到什么，是否有一种超脱文字彷佛看到一幅画的感觉？这个女人在鲁迅的笔下让人感受到他内心的感觉，甚至让人好像见到一幅奇特的画，因此这是成功的。
以交错的方式来倒述回忆，最重要的是要选择关键性的场景，其次是妥善安排段落出现的次序，再来就是要有自然的过场，不可在场与场之间有太明显的切割现象，也就是隔阂太远。
所谓叙事观点有两义，一是“由谁来叙述故事”二是“见事观点”
此观点约分三类第一类：举凡人物出场、背景交代、人物性格、内心独白、场景变换等等都由作者一手包办第二类：作者本身懂得化身，也许化为主角，也许配角，也许是路旁的一颗树，也就是作者不按自己的身份发言，而以第二、三者的角色叙述第三类就比较复杂，作者不便化为第三者，更是不止一个的第三者，时而用狗的眼睛，时而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地从没出现的人物发言。
说明白一点也就是一、旁知观点：故事用第一人称叙事，这第一人可以是主角，也可以是配角二、次知观点：让故事中的一两个人物来发展情节和问题三、全知观点：作者似乎与人物在一起，也与一切事物在一起，这可以让作者得到最大的发挥。
不管是哪一种，下笔之前必须将整个故事作通盘考虑，看要用哪一种才能将故事发挥到作者想要表达的境界，而不是漫无目标下
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