大纲技巧（3/5）
个爱听话的习惯，在日常生活中听各种年龄、各种身份不同的人说话，而后贮藏起来。当写小说时，便可以到自己的储藏室找出适合该小说中的人物对话。
四、次谈可信：
一为使人物对话可信，对话有时不免使用方言，但是也不能使用过多，而使自己的作品受到时空的限制。
二一个人内在的一切，包括情感、思想种种，都是未成形的，也就是抽象的。说一个人老实，他从那儿表现呢？当然要从他的人生态度，实际生活中去察言观色，他表现于外的是表情、动作和语言，对话当然也是其中的一项。因此小说中的对话实居重要的地位，尤以中国之小说为最，因为中国小说起源于说书，都是诉于听觉的，所以特别注重对话。
三小说要表达的一切，特别依赖对话。因为那些刻画、描写都投入到对话中来。所以一个人能够完成他的造形，所能看到的行动、表情、动作和语言，中国小说都透过对话表现，因此对话所负的责任，本身就含有刻画、动作和表情。
四西方小说在形式上分得较清楚，因此不太仰赖对话。西方小说把中国对话中的刻画描写分开，成为直接的描写，直接的刻画，所以就不必依赖对话来表现。
五现在一般的新小说处理，已经离开听觉，把现代小说拿起来，我讲你听，几乎是办不到的事，而章回小说很适合用听觉来接受。听觉重视对话，视觉则是重在文字上，目前小说比较重在视觉的接受上。
六对话不能杂乱无章，也不是一个人的独白；须能不失自然，而又不浮杂。
七广义来说，人物的内在思维也是一种对话。
小说的文字运用
一、文字是作者与读者之间的桥梁，作者借着语言文字把思想和感受传达给读者。是以，一篇好的作品，往往需要看作者的文字运用是否简洁流畅，恰到好处。
二、散文是以作者本身为轴心，是用所谓万事万物皆到心里来。即是对外界的各种感受，化成各种感觉向外投诉。所以散文是用我心应天心，用天心去证我心的一种写法。
三、小说与散文有些差异，小说必须有几个元素：
一首先是事件：有形事件，即行为事件。无形事年，即精神事件。
亦即我们心理的各种发展状况，同外界一切行为所促成的事件。
二背景：即这一事件所发生的时空。再次是心理状况，即这个人物在此一事件中，所产生的精神与心理的反应。
四、小说的文字是生活语言做为重要基础而产生的，比较广博，生活性非常的强。使用这种生活语言时，要看不同的事件，不同的状况来决定是用具体形象的语言，或是抽象概念性的语言。
五、小说文字运用时，首先考虑到的该是何种事件，怎样特定的时空，再依据这些条件决定语言基础。
六、文字运用技法：
一勾勒法：即一个大场景，很多人物，我们不能像照相机一样，每个人都平均的去照他。我们要像素描家一样，去这里勾一笔，那里勾一笔，把整个景致凸出来，把要点特性给勾勒出来，是属于蜻蜓点水的那种方法。
二砌刻法：即一个粗犷的人物，我们要像木刻家的雕刀一般，把这个人物深深的雕在读着的心里，一刀一刀费力的去刻他，把人物的形像刻出来。
三晕染法：我们写到杏花烟雨江南，柔美的空气，灵秀的山水，遥远的记忆和无限的思念时，就不能写得太清楚，必须用感情的水份去尽量晕染，使它出来之后，朦朦胧胧的像诗一样。
四描摹法：如我们要离开一个亲人，那么让我看看你的脸吧！让我再看你一次吧！深深的看了一眼，那么眉毛眼睛都看得很清楚，就需要用细细的笔去描摹。
七、
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