作者的自我训练历程（3/4）
之后，微操级别的技巧了。
语感这一关大致能过了之后，我觉得第二个阶段其实才是每个作者最容易碰到瓶颈的地方：内容组织。
每个作者组织内容的方式都不大一样，其实，也体现了不同的文的取向。比如，小白文、文青文、技术流等等，可以轻易在这个环节上就辨识出来。小白文说是说白，但这个白其实是很有技巧的。
一段剧情，就比如扮猪吃老虎这种，不同的取向，内容组织的形态会完全不同。小白文的组织会比较简单直白：主角出场，反派出场，反派怎么嚣张，然后主角怎么踩，踩完之后周围的观众们是啥感觉，追求的是每个点都能明确、简单、容易理解，不给读者的理解设置障碍。
一个这样的剧情里，基本都是这样的几个节奏点。小白文能写好，难点就在于控制好这几个点的强度，反派嚣张的点到哪里为止，主角怎么踩？是踩一方面取巧，还是直接碾压？还是引入别的竞争资源？主角的踩，也必然要表现在读者都能理解的地方，不能太玄了，这样读者会觉得主角其实是回避了冲突，很软。同样，也不能踩过分了，因为踩人的机会，在小白文里其实非常多，一次踩完了，下次再用一样的踩法，读者就要烦了。小白文能写好，这种关键节奏和关键的“度”很关键。
这样内容组织，如果是比较文青向的，反而能有各种各样的技巧来玩。可以在节奏点里再进行细分，把一个个环节做充分，有时候甚至充分到一个节奏点本身还可以进行二次划分甚至三次划分。
比如《庆余年》里，范闲酒后直接抛出诗百篇的那段。其实写诗的那段可以进行二次、三次拆分来解析细节。写出第一首、第二首、第一百首的时候，整个剧情节点的力度是不同的。这方面，直接就把文气推到最高，推到怎么都压制不住的地步了，这个桥段就非常爽。不过，里面的节奏控制其实很难，对语感、情节段落的大小拆分等都很考验功力。另一个问题，就是这个请阶段，推到了这个地步，这种梗就没办法再玩了。《庆余年》里，之后基本也的确没什么抛文章踩人的段落了。这个段落玩得太爽了，再玩别的也压不住这个，那还不如不写。
另一个可以拿出来讲的案例，我觉得是楚白《大冒险》里，主角程鹏完成三国无双世界的那段情节。这个推动的力度很棒，推荐大家可以去看一下。
从细微的节奏推动等方面，偏向于文青向的踩人段落，推荐去看江南的《龙族》，各种踩人逆转层出不穷，而且用过的梗很少反复玩。
内容组织方面，这种就属于能够明显体现不同的文风取向，体现作者对内容的判断的地方了。看别人的很多文，觉得很棒，很精彩的时候，还是希望大家能够重复地去看看这段内容，看看到底棒在什么地方。今年，看得最爽的大情节，应该算是《赘婿》里，主角灭梁山的那一段《恶念东升》前后的一系列章节。大情节和小情节之间的关联，组织，堪称典范。
这几年里，其实因为网文小白化的趋势明显，这种功力派、炫技式的大段落，很少看到了。所以就感觉就会尤其强烈。
然后，看了别人的许多好东西，一定要有自己的研究和判断。然后，再将学习的成果用在自己的写作中去。内容组织的关键，无非是四个字：轻重缓急。
好的作者，在写一段情节的时候，会判断里面有多少个小的节奏点，每个角色、每个行动的权重到底是怎么样的，然后给与不同的关注度。所谓的流水账，就是对这种权重掌握不好，对所有的点都给与一样的注意力和精力投入。然后，关键的有力度的地方出不来，莫名其妙的毛病就冒出来了。
同时，组织一段内容的时候，还要自己体会阅读的感觉，同时，揣摩读者的阅读感觉。
渲染抒情的时候，一定要缓，留
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